魏德聖坦言《台灣三部曲》進度停滯，從真人片轉動畫又靠 NFT 籌資仍失利，並稱已經放寬心，認為慢慢拍、有生之年拍完就好，引發募資者回應，可能對台灣電影業文化新創帶來寒蟬效應。
（前情提要：魏德聖遭爆「台灣三部曲」沒救了：動畫成本遠高於電影，可能石沉大海 ）
（背景補充：魏德聖批評「台灣選擇台積電」，但自家《台灣三部曲》NFT發行計畫也沒走完）
導演魏德聖曾以《海角七號》《賽德克‧巴萊》為台灣電影圈注入熱血，近期卻在《台灣三部曲》上陷入長期拉鋸，甚至傳出可能計畫中止的消息。9 月 12 日他出席「2025 世界民族電影節」時首度回應台灣三部曲的負面傳言：
不敢跟演員先留時間，不然到時候又沒有拍…我也總不能卡在那邊都不做什麼，就卡著一輩子吧！
這輩子能做完就好，台灣 400 年歷史其實沒人在乎，在乎的人好像只有我。
一句自嘲把宏大史詩，瞬間壓縮成現實的嘆息，也為這部企圖回溯殖民開墾史的計畫，再添一層悲壯色彩，與開拍前高調募資、呈兩極場面。
從 1.4 億啟動到遲滯 宏大願景熄火
《台灣三部曲》最早以真人史詩定位，曾募得逾 1.4 億元，外界期待其重現 17 世紀台灣面貌，更在募資頁面畫大餅「拍一次電影，場景不要拆留下來，蓋一個台灣樂園」、「電影永遠在這邊放映不下檔」「我們目標是國際市場、不要只看台灣」。
然而四年過去，拍攝基地雜草叢生、後因成本問題改為動畫又出現進度落後，魏德聖在2025年電影會場上坦白「很多劇本，但沒有錢」，還自我調侃「先別把自己搞得太慘」，語氣中的疲憊與早年意氣風發形成強烈對照。為了持續創作，他帶著新案《三叉山》投向金馬創投，態度卻轉為「試試看」，顯示長期卡關已磨平他的執念。
NFT 救火失靈 改動畫成本控制再失火
過去募資一度受阻時，魏德聖與製片方一度把目光轉向區塊鏈，希望靠 NFT 將影迷凝聚成「共同製片人」，同時魏德聖還批評台灣人熱買台積電卻不投資文化，但他主導的「NaviVerse 豐盛奇航」計畫同樣遇冷。原定發行 8,160 張船票 NFT，只賣出 660 枚；隨後在 Crypto.com 加推 5,000 枚 Diamond Edition，雖募得 39.5 萬美元，二級市場卻幾乎無人接手。
NFT 上市不到一年後官方網站與 IG 即停更，買到的持有者自嘲「買到博物館門票」，資金雖進帳，信任卻大幅流失，再次驗證技術不是萬靈丹，專案管理與成本控制才是長期關鍵。
為縮減開銷，團隊決定改用動畫，但這步棋不僅沒省錢，反讓預算風險倍增，一名參與製作的動畫師在 Threads 爆料，指魏德聖對動畫流程不熟，片段中常要塞進數十名角色，導致「經費像水龍頭開到底」。日本動畫界長年以「製作委員會」機制嚴控預算、時程與分工，映照出台灣若缺乏相應的產業結構，導演個人熱情終將難以對抗成本黑洞。
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從個人夢想到產業課題
魏德聖說「台灣 400 年歷史只有我在乎」似乎是指出一條少人踏足的文化賽道正面臨結構性斷層：題材龐大、回收期長，商業資本缺乏耐心；政府補助分散且金額有限，難支撐連續性的製作規模；觀眾對本土史觀習慣性保持距離，市場需求不足以反向推動投資。
於是，導演成了夾在理想與現實之間的孤島，無論改真人、做動畫、發 NFT，都像在不同海域投下探照燈，最後還是得回頭面對資金、技術與觀眾三方同時缺席的真空。
但儘管批評環境不好，導演批評與文化保存相比，「還不如台積電重要」，但實際上對所有人來說，最大的輸家無疑就是那些相信魏德聖理想的募資人，與 NFT 持有者，當初畫的餅越大，失望也越高。
一名募資與NFT購買者也向動區回應魏德聖說法，他認為撇開政府與環境不幫忙層面，台灣三部曲的例子也讓對本土題材文化作品的募資者感到絕望：
400年歷史不是只有魏導你在意．．．
我們愛台灣，我們當初相信可能除了魏德聖，也沒人願意做這件事情，就算不如預期也是一種鼓勵，但他做的比我們想像的還要糟糕，這現在不只是鼓勵了，而是一種勸退，所有人想做這樣題材的人，或是下個像魏導這樣熱愛台灣題材的新導演，看到現在魏德聖的例子都會避開，最後電影業創新只剩下賀歲片、商業片、黑道宮廟文化片，這個負面影響可能比想像中還大。
我可能心態還算好的，我認識的還有認為這是詐騙，因為畢竟他承諾的沒有一個達成。
包裝冗美、超過400年的台灣壯闊文化美夢，卻成了有生之年「有拍就好」的擺爛現實，實在令人唏噓，若有下個文化浪潮與新銳導演，在興起台灣文化大夢時，是否還能找回這群傷心的文化投資人支持，募資者的心聲提到，只怕是魏德聖之後，台灣三部曲之後，將成為文化絕響。
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